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第2章（第1页）

家艾勒里&iddot;奎恩对日本侦探小说的发展有一著名评论，他认为二战前的江户川乱

步代表日本侦探小说第一时期，五六十年代松本清张的社会推理小说是第二时期

的代表，森村诚一的解剖&ldo;人性&rdo;的推理小说是第三时期（七十年代）的标志，

至八十年代赤川次郎的青春派推理小说问世，则预示日本侦探小说发展到第四时

期。曹正文先生的《世界侦探小说史略》也强调了这一看法。赤川次郎的作品虽

写侦破罪案，但却以青年人的视角去观察犯罪，进而解剖社会原因，并通过主人

公的行为和结局来表现作者对光明和理想的追求。赤川次郎的作品构思奇特而带

有喜剧色彩，惊验之中贯穿着轻松、幽默，社会犯罪的现实与侦破罪案的浪漫有

机结合，读起来有趣、轻松，适合经济高度发展的商品社会中的青少年消谴解闷，

因而其作品在日本十分流行。赤川次郎的代表作品有《三色猫智破连环案》、

《三姐妹侦探团》、《华丽的侦探们》、《浴室迷雾》等。

若从侦探小说创作和流行的地理方位加以考察和比较，可分为三大区域。亚

洲是一个区域，其黄金地段在日本；另一个区域以英国为中心，影响波及欧洲各

国；还有一个区域是以美国为基地，向周边国家辐射。若对三大区域的代表作家

和代表作品进行一番比较的话，我们可以看出它们各自不同的创作风格和艺术特

色。

英国是一个值得骄傲的国度，她以自己的成就，为侦探小说这一文学形式登

上世界文坛并占有重要位置作出了杰出的贡献。柯南道尔于19世纪下半叶至20世

纪上半叶，创作了举世闻名的《福尔摩斯探案集》，成为当时全世界最热门的文

学畅销书之一。稍后，被誉为&ldo;侦探女王&rdo;的作家阿加莎&iddot;克里斯蒂以出色的才

华写出了《尼罗河上的惨案》《东方列车谋杀案》《牧师住宅凶杀案》《捕鼠器》

《神秘的别墅》等一系列作品，使侦探小说步入了辉煌时期。柯南道尔塑造的大

侦探福尔摩斯，身材高挑，性格坚毅，戴着礼帽，叼着烟斗，博学广闻，精于格

斗；而克里斯蒂塑造的著名的侦探波洛，身体矮胖，其貌不扬，留着小胡子，性

格沉稳，擅长思考和推理。二者在外形上虽然有很大的差异，但都是举止优雅，

绅士风度，出入上流社会，所破罪案也大多发生在贵族社会。因此，柯南道尔和

阿加莎&iddot;克里斯蒂的创作风格带有一种明显的英国绅士社会的贵族气息。法国作

家莫里斯&iddot;勒勃朗的系列侦探小说创作则充满了法国人特有浪漫情调，奇思异想

的故事情节，幽默风趣的行为方式，主人公亚森&iddot;罗宾的侠盗色彩和为&ldo;小人物&rdo;

伸张正义的爱憎观念等，都是不折不扣的法国特色。

美国是侦探小说的发源地，世界上第一部侦探小说《莫格街谋杀案》就诞生

在美国，爱伦&iddot;坡也由此被称为&ldo;侦探小说的鼻祖&rdo;。美国侦探文坛上出现过许

多优秀作家和作品，如艾勒里&iddot;奎恩的《希腊棺材之谜》，雷蒙德&iddot;昌德勒的

《长眠不醒》，达谢尔&iddot;哈梅特的《马耳他黑鹰》，欧尔&iddot;斯丹莱&iddot;伽德纳的

《假眼杀人》等。美国侦探小说动作性强，风格粗犷，许多作品的主人公都是硬

汉型的侦探，他们嫉恶如仇，斗志旺盛，强悍、果断，具有阳刚之气，办案不循

规蹈矩，因此作品风格简洁明了，粗犷、精炼，同时也充满了美国人的机智和幽

默，具有很强的艺术感染力。

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