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第四十章宫廷御用
市上今传釉里红,唐窑独著百年中;暗然淡简温而理,都识先生尚古风。
雕作从来枉作劳,更嗤桃核刻牛毛;圣朝器服惟坚朴,又使矜奇到若曹。
《陶歌》(选二首)——清·龚鉽
放好了两件斗彩的瓷器,高泽又拿了几件具有代表性的珐琅彩的瓷器。
明景泰掐丝珐琅鹿鹤长春花插,明景泰掐丝珐琅狮戏纹藏草瓶,明宣德掐丝珐琅缠枝莲纹直颈瓶,清康熙铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹瓶,都是高老爷子的珍宝级的收藏。
可在高泽眼里,天天能看能摸能把玩,倒也平常的很,拿在手里,全没有一丝一毫的小心在意,更别说紧张了。
这些瓷器也都有对应的标签,分别写着瓷器的名字、年代、简介,还是比较祥细的,高泽也明白两位爷爷的用心良苦,这肯定对他的成长和学习有莫大的好处和帮助。
这件明景泰掐丝珐琅鹿鹤长春花插,也是宫廷御用之物,乃宫廷花器,高18.9公分,口径8.0公分,光彩耀眼。
铜胎,筒状器身,口套箍七孔盖,矮圈足下镶接三狻猊形足,花插一侧镶浮雕式镀金夔龙。以三只狻猊为足,狻猊抬头与器身浮雕的夔龙相呼应,极富动感与趣味性。
器内露胎,器表浅蓝釉地,主体构图是掐丝竹鹤双清、双鹿,搭配芭蕉、竹石、灵芝等纹饰,象征“鹿鹤长春”的吉祥意味。花插器表以简化的行云纹填白,器底镀金阴刻填黑“大明景泰年制”一行无框楷书伪款。
根据装饰图绘的主题与风格、掐丝末端以卷曲圆圈的方式处理、混和釉料以及简化行云纹锦地的出现等理由,应是十五世纪末十六世纪初的代表作。
另外一件也是明景泰时期的掐丝珐琅狮戏纹藏草瓶,看标签也是宫廷御用之物,还是清宫旧藏。也不知道爷爷是怎么得来的。这瓶子高20cm,口径7.5cm,足径8.2cm。
瓶子是盘口,短颈,鼓腹,肩部装饰铜镀金錾花螭纹一对,圈足。
通体浅蓝色珐琅地,瓶腹饰掐丝狮戏球纹,填红、黄、蓝、赭、绿等色珐琅釉,空间满布彩色祥云纹。
足内镌楷书“大明景泰年制”六字款。此藏草瓶花纹布局繁密,为明中期作品,口、颈及镀金錾花装饰系后配。
爷爷的标签上还特别的标注说,明代中期,掐丝珐琅器的生产继续发展,并在花纹装饰方面产生了一定的变化,装饰题材更为丰富,狮戏、海马及花鸟纹等比较流行,但作品表面气泡增加,反映出珐琅质量的下降。
仔细观察一下,这件狮戏纹藏草瓶确实也体现了高老爷子的说明,器物表面气泡也还是能明显的看出了增加。
再看这一件明宣德的掐丝珐琅缠枝莲纹直颈瓶,还是宫廷御用,清宫旧藏。
高泽也曾经好奇的问过爷爷,他家怎么会有这么多的宫廷御用的瓷器,许多还是清宫旧藏。
老爷子也没明确的回答他,只是说他太小了,不要操这个心,只管好好用心学习就行,等他把家里的这些瓷器全部掌握之后,他还有更多更好的东西给他看的。
高泽也就不再问了,埋头学习揣摩领会,倒也收获颇丰,反正现在爷爷用家里的东西基本是考不住他了,都是张嘴就来,不带打一个嗑巴的。
就像面前的这件宣德掐丝珐琅缠枝莲纹直颈瓶,那些数据、特征是倒背如流,高22cm,口径2.9cm,足径9cm。
瓶直口,长颈,垂腹,圈足。
通体以浅蓝色珐琅为地,饰掐丝填红、宝石蓝、黄、白(砗磲白)等色珐琅釉的缠枝莲花纹。
足内镌刻楷书“宣德年制”四字款。
此直颈瓶造型庄重,所施珐琅釉质地细腻,色彩纯正。
还有一件清康熙的铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹瓶,同样是宫廷御用,清宫旧藏。高12.3cm,口径1.2cm,腹径6.7cm,足径5cm。
瓶直口,细颈,垂腹,高圈足,口、足沿鎏金。
瓶颈以蓝色珐琅釉为地,饰掐丝珐琅缠枝莲纹。圈足上以一周莲瓣纹作装饰。足底錾刻“康熙年制”四字款。
此瓶造型、图案及釉色均仿“景泰御前珐琅”的特征,但掐丝纤细,釉色饱满,砂眼很少,图案装饰亦显繁缛。
这些特征明显有别于明代珐琅制品的风格,为清康熙时期仿明掐丝珐琅作品。此瓶以单线一件珐琅仿古作品。
高泽对宫廷御用,清宫旧藏已经有些麻木了,家里的东西好多都有这样的标注。
特别是清代的珐琅瓷器,这也让高泽对珐琅器的了解和认识有了非常多的机会,他对珐琅器知识的掌握相对的也比其它的更多更深入。
珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝,其实又称景泰蓝,是外来语的音译词。
珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻,在古代,由于珐琅器最初从大食国传来,因此称之谓“大食窑,鬼国窑”。
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